这种联想能力非常宝贵，也能让周至拥有许多别人没有的乐趣。

比如后来周至就喜欢坐在蜀都的老茶馆里，看着外面街上的人来人往，猜测他们之间互动的前因后果，脑补出他们之间的对话。

再到后来，这种能力变成了对美的欣赏直觉和文字创作能力。

这种能力，无论是四表舅，还是干爹干娘，都将之称为“灵性”。

车过枣陵桥，周至从车上跳了下来，和大家道了别，他还有事情，要去四表舅那里一趟。

进入兰香习习的小院儿，悄悄推开四表舅书房的大门，动作非常的轻缓。

这么做是有原因的，大多数的字画古籍修复工作者，都有心率不齐的毛病，这个毛病就是因为该工作需要全身心地投入其中，专心致志，一点小小的外界干扰都很容易造成惊吓带来的。

大门一点点的打开，四表舅和四舅妈在巨大的书桌前细致地拼合着一幅卷轴，他们身后是一张巨大的板子，板子上贴着一幅尚有残缺的画心，正是石延年的《筹笔驿诗》。

书画的修复，说白了就是洗、揭、补、托、全五大工序而已。

第一步是洗，工作包括去除旧裱和洗去污渍。

书画作品的核心称作“画心”，一般是一张书法的生宣、绘画的熟宣，或者生绢和熟绢，书画作品是直接创作在其上的。

其后作品会给加上托纸和背纸，再加上装裱，制作成卷轴以供悬挂。

除旧裱的工作，就是将原来的古画拆除掉卷轴，绫裱等外围物件，只留下画心，托纸，背纸一体的书画核心部分。

这部分是粘贴在一起的，如果有损毁、断裂、腐蚀、虫蛀等“病症”，一般都是一起发生的。

因此除旧裱的动作，除了去除外围装饰以外，需要将核心部分用水浸湿，使之变得柔和绵软，可以伸展之后，在桌面上铺上修复用的底子，再将画心放置在修复框里，一点一点拼合被水浸泡的作品，利用水的浮力和张力，将碎片化的古画一丝不差地恢复成原作的模样。

这一步常常会发生错误，比如著名的《清明上河图》，在修复的过程中，有一头驴就给修复错了头部的朝向，后来成了一桩著名的公案。

将图画或者书法重新拼合好之后，盖上一层面纸，便进入了下一步，洗去污渍的过程。

之所以能够这样做，那就是中国书画的独到之处了。

中国书画，书法用墨加了胶，然后反复锤炼，最终得到的墨锭磨出的墨汁在书写到纸上之后，就能够做到遇水不散。

包括绘画颜料同样如此，纸上往往会用矾进行固色，有时候多达十几次。

作品完成之后，不管再过百年千年，遇水都不会再晕散，这就是中国古代书画可以反复修复的基本前提。

一般传世的作品，每过五十年到一百年，都会重新揭裱修复一次。

去除旧裱，拼合画心之后，就进入了第二步动作——去除污渍。

书画的污渍包括许多种——水渍、霉变、虫渍、油斑……都在其列。

针对不同的污渍，去除污渍的方法也是不同的，大体上分为物理去污法、化学去污法两种。