蓝桉觉得宋达的一席话很有道理，在店里转悠了一下，看见架子上的一只建盏挂着釉珠，觉得这样的美十分有特点，又想起瑕疵的事，便问宋达。

宋达说，“不管有没有釉珠，都是正常的，只有釉珠流到盏底部，造成粘底了，那才算瑕疵。有的人喜欢，觉得有禅意，有的人不喜欢，觉得不对称，这都得看自己的个人喜好。我认为釉珠是可遇不可求的，在1300度左右的高温流釉的临界点上控制不好就废了，也可以说是釉泪，其实这是窑工之泪、欣喜之泪，也有朋友戏称这是大鼻涕，破涕为笑。就像专业的车手漂移，在汽车动力和车身惯性趋使下寻求轮胎抓地力的临界平衡点，整不好就车毁人亡，这是代价极高的技术。”

蓝桉听完宋达的话，默默点头，她记得妈妈说过，玩盏以兴趣为先，不忘初心，当建盏也能成为“残缺美”的代名词时，人们才会为它牵肠挂肚，才会创造出美学史上一个出神入化的艺术奇迹。这是至德至善至美的一种更高级的存在。

接着，宋达带着蓝桉参观了建盏工作室，给她介绍了制作工艺流程：胚泥制备→拉坯造型→烘干施釉→高温烧制。

胚泥制备是将黄泥、粘土、红土等主要原料按制盏要求进行配比，放入池内浸泡、搅拌成浆，用100至200目网筛过滤再浸泡、搅拌、过滤，重复4～5次后，制成膏状泥，密封放置于遮阳处陈腐，使胚泥达到组织均匀、细腻、无可见杂质，水分为26%～28%，细度为过100目筛余量小于0.5%。

然后再进行拉坯造型，就是采用手工拉坯和半手工拉坯。双手将泥拉成器坯，要成足在胸，一气呵成。灵活运用，推、拉、收、放等手法，找到器壁最佳形式成型。

而烘干施釉，是指成型胚体晾干到一定程度后进行修胚，修胚后进行烘干素烧再施釉或修胚后直接施釉，采用内荡和外浸的方法半露胎施釉，靠近底足外侧部分不施釉。