这位女建筑师就是这样一位牛人。

“哈迪德这三个字，就是当今建筑界的畅销品标记。”

这是在真实历史中，业内人士给予这位牛人的评价。同样在真实历史中，这位牛人在咱们国家也有作品，著名的“羊城大剧院”和“金陵青奥中心”，就是这位女建筑师的作品。另外国内有一个潘姓知名地产商，他手下的“SOHO”系列，基本都是和这位女建筑师的设计事务所合作。

讲了这么多应该不用再多说了。说实话李华勇想推销那种大理石，第一份订单居然就是出自这位“建筑界女魔头”之手，这绝对是一件打着灯笼都没处找的好事啊。尤其这种大理石和这位建筑师的设计风格，各方面情况简直契合无比。能出现这样一份订单，这简直比李华勇之前设想的最佳情况还要好。

“你既然觉得这份订单非常好，那你刚才在想什么呢？难道是另外一份订单吗？你觉得那份订单有问题？”

林蔚轻轻依偎在李华勇身边，吐气如兰。李华勇继续搂住林蔚的纤腰，继续一副若有所思状，他没有马上回答林蔚的话。

的确，李华勇就是在思考第二份订单的问题，甚至还在刚才在林徽的房间，当李华勇刚看到这份订单的时候，他就觉得这份订单有点不同寻常。这份订单的出现，本身就透着一股诡异。

首先一点，李华勇并没有怀疑这份订单的真实性。因为这份订单的来头同样很大啊，从某种角度说，这份订单的来头甚至要超过前面那份。

因为这份订单，是来自日本的“安藤建筑事务所”，而开出这份订单的，竟然是日本目前最知名的建筑大师安藤忠雄。

李华勇为什么说这份订单来头更大呢？这主要就是看建筑师的咖位了，在业内，和“建筑界女魔头”扎哈?哈迪德相比，安藤忠雄的咖位无疑要高出一筹。

李华勇这话还真不是乱说，这两位虽然都是“普利兹克奖”的获得者，扎哈?哈迪德也无愧于建筑大师的称号，而安藤忠雄呢？如果说扎哈?哈迪德能称大师，那么安藤忠雄能称“宗师”。

要说安藤此人的生平甚有传奇性，他年少时家境贫困，童年在木工作坊度过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手（甚至他的战绩：23战13胜3败7平手）。

就这么半路出家的一个“野路子”，他没有获得任何的学位，也无得自任何大师的传授，却成为是当今建筑界最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。

在真实历史中，安藤在30多年的时间里，他创作了近150项国际著名的建筑作品和方案，获得了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利兹克奖等在内40多个世界建筑大奖。安藤开创了一套独特、崭新的建筑风格，以半制成的厚重混凝土，以及简约的几何图案，构成既巧妙又丰富的设计效果。安藤的建筑风格静谧而明朗，为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。

世人评价他的突出贡献在于，创造性地融合了东方美学与西方建筑理论，遵循“以人为本”的设计理念，提出“情感本位空间”的概念，注重人、建筑、自然的内在联系。

没错了，这就是安藤忠雄能被称为“宗师”的原因。

要说一个民族传统建筑的可识别性，最直观的表现是特色构件，或称“建筑符号”。狭义的“建筑符号”指建筑形态上最直观的特征，而广义的“建筑符号”也包括富有民族和地方特色的各种建筑处理手法。在各民族文化的交流和融合的过程之中，符号系统的标志性和可识别性常常会逐渐减弱。尤其到了当代，文化之间普遍而频繁的交流，使各民族的建筑在符号上的可识别性趋于淡化甚至完全消失。在这种情况下，建筑的民族特色要如何表现呢？这可以说是在建筑界经久不衰的一个课题。

安藤正是因为在这方面的卓越表现----在咱们国家民国期间一些大师已经老去，甚至像贝聿铭先生已经退休（中银大厦是他最后一个作品）。在目前的东方建筑界，安藤基本就是大家公认的“扛把子”。

“对了。”林蔚这时像是想起了什么，她用手肘碰了李华勇一下：

“安藤和你一样，也是没学历的人哟。”

李华勇一笑，把林蔚搂得更紧，思绪却再一次漂移。

本来有一份来头如此之大的定单，李华勇应该感到欢欣鼓舞才对。然而他却从这份来自日本人的定单中看到两个疑问：

第一：那种大理石和安藤的设计理念和设计风格不符，安藤的招牌设计那就是所谓的“清水混凝土”呀。而清水混凝土和那种色彩斑斓的大理石----反正在李华勇的记忆中，这不是安藤的喜好，也并非他擅长的设计。

第二也是最重要的一点，人家扎哈?哈迪德下的订单，那是有具体用途的。比如她在订单中注明了，采购一批大理石，准备用在某个建筑。

而安藤的订单就没有这个，更奇怪的是，日本人的订单不仅没有注明具体用途，他们的采购量还要比前面那份大很多。

“这些日本人，他们到底想干什么呢？”

李华勇陷入深思。